其实一个越剧演员她在舞台上唱一百句就是五十个来回（手动滑稽）。但是你别看，她这个本事也是大。就用各种方法，节奏上的变化，语气上的变化，板式上的变化等等，这个当然就是我们华夏音乐的作曲方法了。

哎呀，我好像谈的远了。好，回到创造性的问题。所以在琴乐当中，我们伟大的祖国有这个音乐文化，古琴音乐就有三千年的历史。三千多年的历史啊，六百来首曲子，只有六百来首曲子，说三千首曲子是包括不同的版本。《平沙落雁》就有五六十个不同的版本。

所以说我们是有丰富的遗产，但是现在留下的东西也不算多。古琴是最多的，去掉了不同版本，六百多首曲子啊，号称三千首。号称，我觉得是号称，仅仅是号称，一个曲子有不同的版本，有不同的流变，是正常的。

你不能算作这个曲子变成五个曲子了，什么六百个变成三千个，这是我们在鼓励自己的民族自豪感，鼓励我们的士气，呃，这个时候也不要忘了，也不要忘了实在的情况啊，不要太骄傲（手动滑稽）。

在学校上课的时候，古琴一说啊就是最古老最悠久什么的，有的人说着说着他就批判起西方音乐来了，就说西方音乐好像是不值钱一样。其实，你也没听过西方音乐，你也不懂西方音乐，你不知道人家的音乐发展的那么辉煌那么伟大，你又不懂。你只是说自己，好像是长自己的志气，实际上是表露了那种虚弱，那种无知。

如果是具有这种思想，你来发展民族音乐，你这是死路一条。

当然我这里不是说民乐不能够流行化，但是想要流行化就必须放下矜持，容纳到现代音乐的体系中去。

程晓羽的这篇细语一发，立刻引来了无数的目光，当然这里够资格和他撕比的只有专业人士，普通吃瓜群众大部分只看懂了程晓羽中间是在说：「华夏风」不够资格称得上一种音乐风格，别的看不懂，可这一句是看懂了。

这不就是吃不到的葡萄说葡萄酸的吗？

于是毒药的粉丝药粉们不干了，开始在程晓羽的细语底下疯狂的刷屏起来。

还以为你多吊呢，有本事拿作品来说话啊？放些大家看不懂的嘴炮算什么？

只知道捧外国人臭脚，写了几首流行音乐就不知道天大地大了。

华夏文化博大精深，启是你这样二鬼子能明白的？粉转黑！

做为一个民乐系学生，虽然觉得程老师说的很有道理，但是只说出了问题，却没有说出如何解决问题，但看程总监标的这篇文章标的是‘一’，那就一定会有后续，坐等程总监的高见。

做为‘罪恶王冠’粉丝，觉得程老师这样写有失风度，不如写一篇好点的作品来回应。

我也是学习民乐的学生，程老师说的我都能明白，但是我也很迷茫，民乐的未来在哪里？其中民族乐团是50年代的时候出现的一种音乐组织，精神上照搬苏联民族乐团（在更早的时候，苏联老大哥为了抵抗西方资产阶级腐朽文化侵蚀，推出了苏联的民族乐队，主要编制是巴拉莱卡低音巴拉徕卡冬不拉手风琴等等貌似，我记不清了），编制上时几乎照搬西洋管弦乐队。但是不能强行在民族乐器和西洋乐器之间搞强行对应是任何民乐配器法教材的第一课虽然现在民乐团的表演效果有了很大的进步，但说实话一样并没有太多受众。很期待程老师后面的文章。

不管你说的再溜，也需要作品来说话，‘毒药’的《东风破》和《霍元甲》毫无疑问的开创了一个流派，反观你不过一直在炒外国人的剩饭，即使《京城一夜》有些创新，也实在不够份量。

可程晓羽这篇文章本来就不是写给普通观众看得，他这一系列的文章都是写给学习音乐专业的人来看得，因为他将要给华夏音乐打开一扇全新的大门，明天他将向所有人展示民乐的魅力。

(呼呼！明天最少三更，尽量四更，完了感觉又要被骂水了但教书育人还真是蛮过瘾的，让程老师满足一下做老师的愿望吧！）