那样的话不仅省时省力，成功的几率也会大上许多。

这些年，都是西方的童话故事传到东方，而不是东方的童话故事传到西方。

这里面的原因有很多，林子轩想做一种尝试。

他借助原著的故事情节，加入东方的元素，把中西方的文化元素融合在一起，通过这本《小雪的大冒险》让西方的孩子也能接受带有东方元素的童话故事。

这是一个西方孩子熟悉的魔法世界。

他们看完之后，或许会对东方的神秘法术感兴趣，接着对东方的文化感兴趣。

这就是互相交流。

当然，事情要一步步的来，他先把故事写出来，看看读者的反应，再决定下一步怎么走。

林子轩打算把故事寄给儿童文学杂志社，在杂志上发表。

说起来有点尴尬，虽然《葫芦兄弟》受到欢迎，在全国的电视台播出，但很少有人知道林子轩是原作者，小朋友看动画片不会去记这些。

而且，林子轩写童话故事属于玩票性质，以后就没写了，不被人关注很正常。

他最有影响力的小说应该是《活着》，可惜电影在国内被禁映，没有出版社敢出版，在文学圈子里知道的人很多，普通读者就不大清楚了。

这就造成林子轩在读者那里处在两极分化的境况。

了解他的读者极为喜欢，不了解他的人根本不知道林子轩是谁。

作为作家，他在读者中的知名度不高，不过随着《卧虎藏龙》系列武侠小说的出版，他以武侠小说作家的身份逐渐走红起来。

他把《小雪的大冒险》寄给了位于沪城的《文艺少年》杂志社。

杂志社在接到稿件后立刻安排资深编辑阅稿，连主编都被惊动了。

林子轩在文学圈子里的名气已经今非昔比，六年前，他还是个不为人所知的新人作者，现在光凭《活着》一部小说就能在文学圈里占有一席之地。

《活着》在海外屡获好评，除了法国和荷兰，意大利和日本也准备相继出版。

《文艺少年》杂志社的编辑们看完故事，发觉这不是一部普通的童话故事，这个故事有着极为详尽的背景设定，把一个魔法世界完整的呈现在了读者面前。

这和国内的童话故事不大一样，国内的童话故事在背景设定上往往很简单。

比如《葫芦兄弟》，就是葫芦娃和妖精之间的斗争，简单明了，孩子们都能看得懂。

但在《小雪的大冒险》里，不仅有着庞大的背景设定，还有众多出场的人物，每个人物都有各自的故事，埋下了不少的伏笔。

这显然只是一个系列故事的开端。

光是背景介绍就花费这么多的笔墨，可以想象接下来的故事该是如何的曲折离奇。

编辑们一方面为国内出现如此厚重的童话故事而高兴，一方面觉得遗憾，如果这个故事的背景设定在国内就好了。

比如说昆仑山上的那个术士世界，应该会很有意思。