吕清广问：“你们太古灵族了解僵尸吗？”

“听说过，”风天说，“我们以前从来没有离开过灵界，最多是到墟市，不过因为活得太悠久了，所以知道的事情就多，很多很多，足够的多。各界的事情差不多都知道一些，其中有从墟市听来的也有从灵界里那些来自各界的灵那儿听来的，虽然都是道听途说，可来源很丰富，所以综合起来做判断的话也算不得偏听偏信吧。”

吕清广是啥也不知道，他只能听着。

“这个村子里不仅有死气还有相当强烈的怨气。”风天继续讲述，“这样一切跟僵尸必然是有关的，不过跟你猜测的刚好相反，是这些死气和怨气将长眠的已经没有了灵魂的躯壳变成了作祟的僵尸。”

吕清广打定主意不靠近那村落了，回身上山，在半山腰寻了个岩壁上的凹‘洞’，掸掸灰，坐下来，专心接收灵识束传过来的讯号。

灵识束同时传输着六股画面，不过吕清广可来那么多，他目前还只能细，其他的只能大略兼顾，不过风天兼顾这些却是一点儿问题都没有，更多也不在话下。

此刻，吕清广所关注的那个画面就是发散着死气和怨气的村庄，在灵识束传回的画面中，死气如‘阴’霾怨气如沙尘暴，都是可以够感受到的，而用‘肉’眼不能发现什么。

在风地的指挥下，吕清广的灵识束慢慢靠近村庄。

村头上的第一家是小二层的砖房，灵识束穿透墙壁伸进屋里去。屋里四壁简单的粉刷了一下，地面上是素水泥，没有贴砖更别提木地板了。灵识束在几间屋里转了一圈儿，这些房间里家具有新有旧，电器除了电灯还有电扇，有一台电视机，一家人坐在电视机前一边儿儿吃饭，电视柜上放了不少的‘药’瓶，旁边儿是水杯，地上有两个暖壶。人似乎没有什么‘精’神头儿，但视里的小品还是都在笑。

第二家是半砖半土坯的房子，屋顶有茅草也有石棉瓦，屋里没有电视，也就没有了笑声，也许这，所以死气和怨气似乎就更深重一些。昏黄的灯光下，老两口都躺在‘床’上，‘床’头一张宽条凳上放着一个大搪瓷缸子，里面有大半缸子的‘药’水。凳子下面放着一个大玻璃瓶，塑料盖子上扎着细小而众多的眼儿，瓶子里有十几只蟑螂。老两口就那么躺着，也不说话，呼吸声很沉重很艰难。

“咳咳咳，”老头儿一阵咳嗽。

老太艰难起身，‘摸’索着将地上的玻璃瓶抱上‘床’，拧开盖子，从中抓出两只蟑螂来，喂给老头，又抓两只来自己吃下，颤巍巍的端过来搪瓷缸子，喂老头喝了几口，自己也喝了几口。

第三家第四家第五家……几乎家家都是‘药’罐子，情况与这两家相仿，或者在之间，或者稍有过之，比较令吕清广感到要落泪的是第七家，一个七八岁的小‘女’孩在照顾躺在‘床’上的老太婆，而这家就没有别的人了。

吕清广记得在网上曾经一句话：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”是大文豪列夫.托尔斯泰说的，写在《安娜.卡列琳娜》这本书的最开头，当时点开后吕清广叹服不已，后面的故事都没敢接着往下高妙了。可这时候觉得这个托儿也就比街上的一般托儿强点儿，不过强的也有限，说的并非至理名言。

灵识束里清楚的展现着这个充满苦痛的可怜山村，病痛折磨着他们每一家，他们的不幸是一个模式的，不可否认有深浅的不同，但绝没有本质的区别。

这些不幸的家庭，他们的不幸是相似的，他们的怨气和死气是相同的，他们的命运是共同的。

风天汇报道：“这里的空气不适合生命体呼吸，这里的水不适合生命体饮用。也许植物稍好一点儿，但也长不好，而且长起来也会带毒。”

吕清广问：“哪儿来的毒？”

风地转换画面，山村的画面不再作为重点，重点转移到选矿厂，这也是埋伏圈儿的中心。