“从这沉船的样子看，肯定不是现代的沉船。那这上面的瓷器，也肯定不是现代工艺品，这么一大堆。如果带走，肯定能买不少钱。”王小强说道。不过脸上却并没有太大的惊喜，必竟他现在不是以前的那个小农民了。钱财对他来说，真的不算什么了。

“噫，小强，你看那个箱子，那里面，好像是衣服之类的……”

王小强看时，只见一个雕刻着百鸟朝凤花纹的箱子里，开了一条缝，里面好像是布料之类的，不过王小强却不敢相信，“不是吧，如果是衣服，早就该腐烂了吧。”说着，一个灵气手打过去，将箱子扳开，然后灵气手伸入里面，抓起那布料，拉出来一看。

果然，还真是衣服，布料之类的，可以肯定的是，那是丝绸……华美的丝绸、。

看到这情形，王小强和乔芷都惊呆了，倒不是惊呆于那布料的华美，而是惊讶于，些布料如何能在海水中保存这么久……

中国有沙漠丝绸之路，也有海上丝绸之路，在这沉船上出现这些丝绸并不稀罕。不过想要弄明白这些丝绸为何在海水中经历这么久而不腐朽掉，怕要等到了外面再找专家鉴定了。

意念一动，王小强将这些丝绸便装入到了须弥戒中，然后又把那一堆完全的瓷器也装入到了须弥戒中，最后又在沉船的残骸中、找了一番，发现十六坛酒，这些酒密封得很好，。王小强意念一动，将十六坛收入到须弥戒中。

除了这些酒外，王小强还发现了一些精美的古玩，其中一个罐子，看上去非常不错。

此罐高约25cm，径约宽30cm，素底宽圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，

一看到这罐子，乔芷就忍不住惊叫了“这，这罐子好像是元青花耶，看来这船应该是元朝时的沉船，再不然就是明清时期的……”

“没错了，这就是元青花鬼谷子下山图罐，”乔芷道。鬼谷子下山图罐，是使用进口钴料绘出青花纹饰，共分四层，一层颈部饰水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹，三层腹部为“鬼谷子下山”主题纹饰，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。主题画面描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙`膑和独孤陈的故事。鬼`谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体微微前倾，神态自若，超凡如仙，表现出运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态，车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手擎战旗，上书“鬼谷”二字，苏代骑马殿后。一行人与山色树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。整个青花纹饰呈色浓艳，画面饱满，疏密有致，主次分明，浑然一体。人物刻画流畅自然，神韵十足，山石皴染酣畅淋漓，笔笔精到，十分完美，正如孙瀛洲先生所说的：“元代瓷器‘精者颇精’”。

“小强，看来我们又要发一笔了，这罐子曾经拍出过两亿的的价格呢……”

“那么说。这里一大堆的瓶子，都应该是元青花了。”王小强指着那一大堆瓶瓶罐罐道。

“嗯。应该错不了，”乔芷肯定地道。想想也是。这沉船也有些年数了，怎么着也不会出现赝品吧。

“光是这些元青花，我们就能买几十个亿了。”乔芷高兴道。

元青花，是中国瓷器最耀眼的一道风景。

元青花瓷器开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。其富丽雄浑，画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩。同时，也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。元代青花瓷以景德镇为代表。其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳

元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料。呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。

进口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁。含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别。所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点。有的黑褐色斑点显现出“锡光”。“锡光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感。是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。现代仿制的元青花中也有“锡光”出现，但观察仿品的“锡光”仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上，有的斑点较密集，给人僵硬之感。

另外，苏麻离青呈色有如下特征：呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。

元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并有光。

从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。

元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。

一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。